Дело не в том, как поделить славу между журналистом и режиссером. И не в том, кто в доме главный. Дело не в обидах и чьем-то задетом самолюбии. Просто из-за этой перемены мест слагаемых сумма иногда получается совсем другой. Так уж выходит, что документальное телекино все больше становится журналистским &%238212; и по форме, и по подходу к материалу, и по тем задачам, которые ставят перед собой авторы.

В документальном кинематографе подобных проблем не возникало. Режиссер всегда был определяющей фигурой, руководящей всем творческим процессом. Он был главным и на съемках (практически всегда автор сценария в это время отсутствовал), и при монтаже. На телевидении журналисты взяли решительный реванш за все притеснения своих предшественников &%238212; киносценаристов.

И началось это давно. Телезрители со стажем помнят «фильмы об Америке Валентина Зорина», «фильмы о Ближнем Востоке Фарида Сейфуль-Мулюкова», фильмы Александра Каверзнева, Владимира Дунаева и т.д. Все эти люди &%238212; журналисты. Они писали сценарии. Они снимались в фильмах, исполняя главные роли ведущих. Кто был там режиссером, сейчас уже и не вспомнить.

Режиссер на телевидении &%238212; фигура достаточно скромная. Часто он вынужден решать не столько творческие, сколько технические вопросы. И эта тотальная победа журналистики не всегда на пользу экранным произведениям. Попытки решать все творческие проблемы при создании фильма прежде всего с помощью слова, игнорирование опыта киноискусства, искренняя убежденность в том, что все яркое и интересное на экране родилось лишь вместе с телевидением, &%238212; все это значительно обедняет многие фильмы.

Журналист &%238212; главный. Режиссер &%238212; на подхвате&%238230;

На заметку:

Если вы занимаетесь строительством бассейна в собственном доме, обязательно нужны качественные комплектующие: обратные клапаны, фильтры и коммуникации, лучшими из которых можно признать tecofi 3448 &%238212; производства Франции.